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管策
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简介

管 策 1957年生于南京,1981年毕业于南京师范大学美术系,现任教于南京晓庄学院美术系 主要展览: 1987--1988“红色旅第一驿/第二驿”展(南京) 1988 “中国江苏、四川现代艺术展”(斯洛文尼亚) 1989 “南京现代艺术作品展”(南京) 1991 “91八人艺术作品展”(常州、南京) 1992 “不与塞尚玩牌——中国前卫艺术展”(美国加州亚太艺术博物馆) 1992 “中日广州首届九十年代艺术双年展”作品《一个模糊的概念》获优秀奖(广州) 1993 “中国油画双年展”作品《互为敌意》获优秀奖(中国美术馆) 1993 “艺术与神话——南京当代艺术展览馆”(江苏美术馆) 1995 “95时段——不再与记忆有关”(南京) 1996-1997“中国”巡回展(德国波恩当代艺术博物馆、奥地利艺术家之屋、波兰华沙博物馆、新加坡国家博物馆) 1997 “中国当代艺术作品邀请展”(香港) 1999 “异质的书写方式——中国当代艺术图文展”(南京) 1999 “第十四届亚洲国际艺术展”(日本福冈) 1999 “对话——1999艺术展”(北京、天津) 1999 “百年、百人、百姓家”艺术邀请展(南京) 2000 “当代艺术国际交流展”(江苏美术馆) 2000 “上海美术双年展”(上海美术馆) 2000 上海美术馆馆藏作品陈列展(上海美术馆) 2001 “中国↖∞↘艺术展”(上海美术馆) 2001 “24届卢布尔雅纳国际版画双年展”(卢布尔雅那) 2001 “重新洗牌”(深圳雕塑院) 2001 “过渡中的青年:中、德、英青年艺术家交流展“(深圳何香凝美术馆) 2002 “首届中国艺术三年展”(广州艺术博物院) 2002 “2002中国零点材料艺术展”(海上山艺术中心/上海) 2002 “东﹢西”中国当代艺术展﹙上海/奥地利﹚ 2002 “白日梦”中国当代艺术展(南京博物院) 2003 “当代中国艺术展”(上海) 2003 “不一样的一样”国际当代艺术交流展(上海多伦现代美术馆) 2004 “东方的东方” 国际当代艺术交流展(斯洛文尼亚/卢布尔雅那国家城堡) 2004 “如影随形”(上海木马艺术中心) 2005 “第二届中国艺术三年展”(南京博物院) 2005 “2005平遥国际摄影大展”(山西平遥) 2005 “2 LIVE”国际摄影展 (斯洛文尼亚) 2005 “ '85致敬2005 1985”(上海多伦现代美术馆) 2005 “大河上下. 新时期中国油画回顾展”(中国美术馆) 2006 “诗意现实:对江南的再解读”(南京) 2007 “纸上谈兵”名家纸面作品邀请展(四方当代美术馆. 南京) 2007 “何去何从”中国当代艺术展(香港大会堂. 香港) 2007 “韩国.首尔—中国.南京”艺术交流展(四方当代美术馆. 南京) 2007 “《新摄影》10年展”(三影堂摄影艺术中心. 北京)

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签名:2013.管策小寒管策1957年生于江苏南京。1981年毕业于南京师范大学美术系。现任教于南京晓庄学院美术系。是85新潮的代表人物,参加了中国最早的当代艺术团体“红色旅”的组建及1989年在中国美术馆举办的“中国现代艺术展”。作品多次参加海内外大展并多次获奖。
管策 无言的风景
[签名(右下)]:管策2013管策的作品,对综合材料的运用的兴趣大大超过了对油画技艺的单纯表现,他对材料的娴熟掌握加强了作品的表现力。这种消除性绘画语言方式虽然远离油画的传统概念,但却印证了油画艺术在当代艺术中与其他材料相结合的可能性。他的作品,具有某种他人所不多或不及的控制力,这个控制力是多方面的。他知道控制着“度”的重要,他努力把握着作品气息与当代性的“度”的关系,通过笔触、造型、材料去挥洒一份优雅但又不令其流向纯粹抽象;注意让作品中的被遮挡、被涂抹的局部人的形体时隐时现地流露出观念性的因素但又不使之滑向观念性绘画。他走的是一条“不即不离”的曲径,这需要一种高超的平衡感和控制力。<br>同时,管策的作品一直保持着很强的“当代性”语言。但他不去牵强地运用很多所谓“观念”来强调他的当代性。而是用对作品不断探索的精神来证明自己的当代性和独立性。随着对八五和后八九的重新审视,像管策这样多年坚持艺术理想并被载入当代艺术史的艺术家,慢慢浮出水面被人们所接受。管策深厚的传统艺术功力使得他可以游刃有余地把中国文化传统精神中的“精、气、神”,通过西方综合材料的创作手法有机结合并传达,形成其独特的个人艺术语汇。这是东西艺术创作从表面的语言图像到深层内涵结合的创作典范。<br><br>体验青春<br>当代语境下的另类表达<br>如今的年代是艺术家随心所欲创作的时代,尤其是70后、80后艺术家的创作更是无法用一个简单的词汇去定义。在如此开放的思潮中,每个人都可以按照自己的方式活着,每个人都有一个自己创立的世界,在这里我们可以找到不同的人生,不同的情绪,不同的轨迹。而正是这些不同,才让观者产生对这些艺术家的世界好奇。他们到底在想什么?他们到底在画什么?这些东西可能与我们的情感和世界没有任何关系,但它却代表了另一个人看世界的角度,去体会别人的视角更是一种奇特的体验。<br>让我们的体验从季大纯的《不存在的实力》开始,第一眼就被画面中心的小月球吸引,月球表面的纹理描绘地如此细腻,艺术家却舍不得用更大面积去表达,反而用大面积的纯黑代替。再退后一步,这种空旷的构图却让人觉得安静,安静中又蕴藏着一股莫名的力量;这种力量被欧阳春在《杀人鲸》中抵消掉:凶猛的杀人鲸被欧阳春故意凌乱的画笔困在了大海里,平躺在画面正中,显示出它身处于环境的无奈。这种无奈被薛峰阐释为脆弱,他的作品《改造4》用密集的色彩和胶带的撕裂交织出一种混乱的状态,原本缤纷的世界被痕迹破坏掉,在他看来唯美和脆弱并存。宋琨同样用了斑驳的处理方式来表达她内心的脆弱。这种脆弱应该理解为离别的悲情。正如题目《你已不存在》,带着淡淡的忧伤,而画面人物的眼神中又透露着女性的坚强。王岱山的作品并不忧伤,更多的是神秘。层叠的树林间透露出的光,仔细还能发现一只高跟鞋。这些剧情的设定,让人更加好奇,甚至想要扒开这片丛林去看看艺术家的内心世界。韦嘉则把自己的内心世界完全公诸于众,《你是谁?》中的男孩孤独的在丛林中面对荆棘,也许这就是艺术家自我的写照。韦嘉是一个极其感性的大男孩,不善言语,内心情感却丰富到无法控制地表露于作品中。那种彷徨之感或许是大多70后生人在青年时代面对社会的第一感受。<br>不同的观者可能会从画面中找到不同的观感,当代艺术并不需要被定义。它只需要去激发你走进别人的世界后再回头来反观自己而已,这就是当代艺术的神奇魅力。
管策 表达
签名:(背)西去的飞机管策2013管策1957年生于江苏南京。1981年毕业于南京师范大学美术系。现任教于南京晓庄学院美术系。是85新潮的代表人物,参加了中国最早的当代艺术团体“红色·旅”的组建及1989年在中国美术馆举办的“中国现代艺术展”。作品多次参加海内外大展并多次获奖。
管策 西去的飞机
签名:DajingPavilion展览:“双城记”中国新绘画系列个展—GUANCECOLDMEMORY管策:冷记忆2012年作1月。<br>说明:大镜阁乃“沪城八景”之一,至今遐迩犹存,又称“江皋霁雪”。<br>《景致大镜阁》的历史:<br>《景致大镜阁》画的是上海老城厢人民路大境路口的一处沪上胜景,是一段长近50米的古城墙和建在古城墙上的大境阁。<br>上海自元代建县后,未筑城墙,明代时多次遭到倭寇侵略。因此于明嘉靖三十二年作(1553年作)仅用3个月时间赶筑了一座周长9华里,高2.4丈的城墙。明嘉靖三十六年作(1557年作),又增筑敌楼3座、箭台20座。万历年作间倭患平息,便在4座箭台上建造了丹凤楼、观音阁、真武庙和大境阁。大境阁建在大境箭台上,是一座结构精巧、造型别致的抱厦式三层楼阁。此阁被列为沪城八景之一“江皋霁雪”景点,成为申城旅游热点之一。<br>近代以来,大境阁为文人墨客云集之处。晚清至民初,此阁三层楼曾是著名画家吴逃禅、华墨龙、任伯年作、朱屺瞻等作画、会友之所。1917年作,著名昆曲教师陈风鸣、丁兰生,票友郁炳生等在此二楼成立“平声曲社”,昆曲家莫舒斋也在这里开办昆曲学习班培养昆曲新秀。1952年作,由应云卫执导,史湘云主演的昆剧《桃花扇》,就是在此阁组团后公演的。<br>清代后期,上海经济迅速发展,古城楼已成了阻碍城内外交通、影响经济发展的障碍,遂于1912年作至1913年作拆南北半城。由于当年作拆城指挥部——城壕路工事务所设在大境阁,又有人请求保留大境阁,后以九亩地的泥土充填大境阁下这段城壕的泥土,才使这段城墙和大境阁得以保留下来。1992年作开始,这段古城墙和大境阁按原样修复开放,供游人参观游览。<br>管策工作室(一)<br>管策从“85新潮”一路走来,一直致力于中国当代艺术的创作与实践,被称为中国综合材料的创始人。他的作品,对综合材料及运用的兴趣大大超过了
管策 景致-大镜阁
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